当内地女性剧齐刷刷将叙事背景聚焦于城市、职场、异乡时，台剧默默提供了问题的另一种解法：回老家，大不了回老家！
没错，期待已久的《俗女养成记2》开播，我们的嘉玲姐又回来了！第二季豆瓣开分后评分一度飙高至9.6，目前稳定在9.4分。
褪去鲜艳动人的大女主光环，她只是个会长皱纹、会摔跤、会为闭经焦虑的俗女。
看过第一季的人都知道，这是关于「人到中年，再度归乡」的故事。
39岁的女主陈嘉玲辞掉了外人眼里不错的董秘工作，和差点要结婚的男友分了手，搬回了台南农村老家，开启人生下半场。
从城市回归家乡的人，总会被下意识单划分为两类：「衣锦还乡」和「混不下去」，女主却不属于其中任何一种。
她完全有机会留在台北，实现世俗意义上对「好」的期盼，却毅然决然回到家乡追寻真正想要的东西。
一年前的陈嘉玲，39岁，身在台北。
外人看来，她干着一份体面的秘书工作，每天穿着光鲜亮丽出入高档写字楼，男友是不折不扣的高富帅，两人感情稳定且即将步入婚姻——一切离「圆满」只差临门一脚。
可这一脚，踢还是不踢？
他人毕竟是旁观者，只有戏台上的演员自己知道，戏有多难演、多难捱。
说是秘书，其实就是董事长的高级保姆，端茶倒水不说，还要帮老板打发小三和老婆，蹲个厕所也被要求Oncall，太离谱！
工作二十年，辞职信攒了一抽屉，陈嘉玲一直幻想着有一天能把它们甩到老板脸上。
被粉饰的太平一旦开始坍塌，问题便接踵而来：工作工作不顺心，和男友的关系也越发不对劲。
恋爱四年，同居三年半，陈嘉玲和男友是大家眼中的老夫老妻，是注定要结婚的那一对，他们表面和谐，习惯拥有彼此。
只有陈嘉玲自己知道，残存的爱和激情已经不起打量，很快就会只剩下习惯——背对而眠，鲜有温存，比起情侣，她们更像室友。
所以，要当一辈子高级保姆？和室友结婚？太压抑！
39九岁的陈嘉玲终于冲生活大喊一声：老娘不干了！回家！
第二部里，40岁的陈嘉玲如愿回到台南，重启人生。
都市打工人眼里的「回老家」，基本是安稳、轻松、躺平的代名词，是回小城做土地主的舒坦，充满逃离内卷后的畅快淋漓。
真的是这样吗？得看人。
陈嘉玲结束北漂，却没结束折腾，她依然和生活较着劲。她说：「我是个Loser」，怎么个失败法呢？大概就是做事永远偏离既定轨道。
陈嘉玲用多年积蓄买下了童年探秘的「*屋」，并扬言要亲自装修。
结果咧？一年过去，屋子还没竣工，自己医院，吓得护士小姐姐以为她遭受家暴。
沙发是家的灵*，珍视小屋的陈嘉玲当然要好好挑选。她喜欢大而软的白沙发，妈妈喜欢耐脏小巧的黑色沙发，母女二人在这件事上僵持不下，谁也不让谁。
颠来倒去无数次退换，配货小哥几乎要哭出来，陈嘉玲依然誓死捍卫沙发主权。
最终，收到白色L型豪华沙发的陈嘉玲如愿以偿，她喜滋滋地躺在沙发上，撑起脑袋，仿佛在宣告「主权争夺战」的胜利。
看这部剧的时候，时常会产生错乱：陈嘉玲真的40了？明明还像个小姑娘！
在她身上，我看到了少年气，她不认命，她敢较劲。
她的生活，是「不要、不喜欢、听我的」而不是「算了吧、就这样、大家都」。
她像那个说出「皇帝没穿衣服」的小孩，有些不合时宜，却清醒、真实、可贵。
我们都被世俗裹挟着向前走，把青春交付给工作、生活、孩子，按部就班。心中偶尔涌起「这不对劲」的念头，又很快亲手掐灭。
我们不敢调头，而她敢。
也许你会说，调头调头，为什么不一开始就选对道路？
别天真！
《俗女2》的呈现手法很有意思，它将陈嘉玲少年和中年时代的生活轨道穿插起来演绎，想要告诉我们：所有的今天都有昨天的影子。
陈嘉玲出生在70年代，按照推算，她的父母应该是50或者40后，那个年代物资匮乏，温饱尚有问题，更别谈教育。
于是，「读书、考大学，出人头地」成为父母对孩子最浓重的期盼。
一切和学习无关的事情都成了阻碍，陈嘉玲只被允许做一件事：完成父母的期待。
刚升上国中的陈嘉玲，被妈妈拖进理发店剪去「碍事」的长发，为了身体能跟得上，不情愿地吃妈妈炖的各种古怪药膳汤。
剧中有个片段很催泪：陈嘉玲在公车上睡着，坐过了站，发现后慌忙下车，弯弯绕绕走了好远也找不到回家的路。
原本去车站接她的妈妈早就发现了她，却不上前认领，只悄悄跟在她后面，想锻炼她的独立能力。
嘉玲发现后，愤怒、委屈、无辜，她大喊：
你不是我的妈妈，你是假的，我的生日是几号，我最喜欢什么，最害怕什么，你说不出来表示你是假的！
你是十二月九号下午两点五十八分生的，我为什么记得这么清楚，因为我生你生了两天！你最爱吃菜市场的那摊米粉汤，加胡椒不要芹菜，每次都要吃两碗。你最喜欢边洗碗边唱歌，最喜欢跟你爸去租录影带，最害怕会飞的蟑螂。你外婆要是能让我上学，我就不会十三岁去做女工！
妈妈回答得不假思索。
母亲的爱，都在脱口而出的细节里；母亲的期盼，是你能过的比我好。
这样一个没什么文化的母亲，用自己笨拙的方式爱着孩子：我看到的世界很小，所以希望你不再困顿于乡野旮旯。
对于陈妈来说，世俗意义上的好，已经是天大的好了。
陈嘉玲不一样，她生长在70年代后的台湾，彼时经济蓬勃发展，物质条件基本得到满足，年轻人开始寻求「意义感」。
工作不再单是谋生手段，自我价值的实现被提上议程。
父母摆不脱对穷困、教育缺失的恐惧，给孩子指明了一条自认为最光明的道路；子女不理解父母为何如此追求世俗之好而忽视灵*，在逃离的边缘反复横跳。
出发点都是好的，只是时代造成的认知错位一时很难填平，只能交给孩子自己去慢慢醒悟了。
你呢，选择铺好的路还是自己走出来的路？
不过幸好，生活不是一条不可调头的单行道。
台剧近年一直在转型，不再拍飘满爱情泡泡的粉红剧，更聚焦社会话题，像《我们与恶的距离》、《你的孩子不是你的孩子》，评分皆不俗。
可以看出观众思考能力也在提升，狗血爱情戏已经糊弄不了大家。
相比上两部剧，《俗女》关于「爱情」的笔墨不算少，不能说多真实，但确实有启示意义。
剧中展现的普通中年人的爱情，绕过了孩子、房子、车子等现实问题，也没有剪不断的情感纠葛，反而多了份真挚和纯粹——某种在中年爱情里很难看到的东西。
第二季开场，陈嘉玲帮前任照顾小孩，前任问起她现在过的怎么样时，死要面子的陈嘉玲笑容僵硬，却只说一切都很完美。
些许尴尬，却也合理。得知陈嘉玲和现男友并未同居，这位前任还很热心地科普了一堆“阴阳调和”的道理。
陈嘉玲轻声回了一句：「还没吸取教训哦」，是啊，同居三年，还不是没结果。
两人用玩笑的口吻谈从前，谈现在。最后，陈嘉玲交还了钥匙，算是给台北生活画上句号。
她知道，彼此都是人生路上必经的课题，课修完了，也是时候分别了。
曾相爱的人再相见，尴尬有时、酸涩有时，少了当时的怨怼，还能互相关心打趣两句，已经很好。
不禁想起《再见，爱人》里的章贺和郭柯宇——即便做不成爱人，我依然祝你活成喜欢的样子。
生活总是给你灌口药，再赏颗糖。
机缘巧合下，回到台南的陈嘉玲和初恋蔡永森再续起了前缘。
蔡永森和陈嘉玲，一个是刚上岗的英文导游，一个是棒球教练。
他会在她为难搞的顾客丧气懊恼时带着球队「恰好路过」给她加油打气；她会在他训练时，穿着漂亮的裙子故意出现「勾引」他。
当蔡永森问陈嘉玲我们现在是什么关系时，陈嘉玲淡然地掏出家中钥匙让他挑选一串，然后顺便赏了他一个吻。
最致命的浪漫，总藏在不刻意的小事里。
相比之下，早早结婚生育的表姐物质条件丰厚，一度惹人羡慕，却私下承受着育儿的艰辛和老公的家暴。
日子不是过给别人看的，如果没有遇到合适的人，晚一点结婚又何妨？
想起那句调侃「最好的结婚年龄是退休后」，本质意义不就是，要在物质和精神都做好充分准备后再考虑结婚。
陈嘉玲的人物形象是丰满真实的，她不是无坚不摧的大女主，也不是脆弱不堪的小姑娘。
她俗的很彻底，在家蓬头垢面、大大剌剌，有些懒散，有些拧巴，没有大人的「稳重」，想一出是一出，40岁了依然洗不脱孩子气。
但，这些都不妨碍她惹人喜爱，爱她那股劲儿，非得从世俗手里抢回人生主权的那股蛮劲儿。
40岁怎么了？有何不可？
陈嘉玲演绎了一场关于「逃离」的范本，逃离台北、逃离奇葩上司、逃离前男友、逃离不受控制的生活，最后发现路的尽头是家人、初恋、自洽。
所以，改变也许没那么可怕，何不试着在循规蹈矩的日子里，创造另一种可能？
真正的爱自己，不是勾画宏伟的明天，而是从今天起做自己热爱、让自己欢心的事，活出自己的韵律。
我们不是提倡「回老家」，我们欣赏及时调头的勇气。
本文图片均来自网络
作者：清筠
校对：大沁
监制：眠去
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