北京湿疹治疗好医院 https://m-mip.39.net/czk/mipso_8814675.html著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。Touch漫画原作故事框架其实非常忠实于它的原意，那就是“传递”——即达也继承和也棒球生涯的故事（哪些日本ACG作品的标题暗含玄机，结果把翻译版害了？），从漫画结构也不难看出来：
1-7卷是从初三开始到高一结束的故事，8-14卷是高二，15-17卷是高三赛前魔*训练，18-26卷长达九卷的内容是漫画重中之重，高三夏季预赛。但在动画中只有20集。
这个过程，我前面的答案也提到过，也是各大配角逐一惨淡落幕的过程（哪部漫画的结局，给你留下的印象最深刻？）。正如安达充自己所说，各大角色“如同演员谢幕一样逐一告别”，然后就一去不返地离开了历史舞台。就连三光学院之类出局得稀里糊涂的球队，也刻画得颇为传神（甲子园多的是赢了一个出线热门信心爆棚，不料马上输掉的球队），虽然登场人物不多，却渲染出了全国大赛的氛围和群像。
这个过程中只有达也、小南可谓最后结果是好的，但也都受到了心灵折磨。达也漫画最后的伤情且不论，作者很高明地描绘他随着预赛进展，与死去的弟弟感情越来越加深，从漫画前期的气宇轩昂、谈笑自若，变得神情恍惚、形容枯槁，甚至有了点诸葛武侯鞠躬尽瘁的感觉。小南后期对和也内疚、对达也连投担忧的神情，刻画得入木三分（这里动画修改甚大）。
后期的情节很容易被归结为“你惨我惨大家惨”，但这并非我喜爱《棒球英豪》的根本理由。悲剧情节是否优秀，取决于它是否惨之有物。在现实中的甲子园中，全国大赛（尤其是高三学生的最后一次机会）对于多支没有夺冠的球队来说，都是个全民悲情的过程，对于各队投手来说尤其如此。年“一人撑全场”投废手臂的大野伦，接受采访时说：“不是我不想下，那个时代把ace换下，就意味着比赛已经输了”。而当时很多运动漫画却一味强调“无论付出什么代价也一定要称霸全国”、美化“杀人式的拼命”，安达充《Touch》中的这种竞技动机（为了死去的弟弟和前王牌而战）和人文关怀、对夏甲现实的反映，在当时是明显胜出时代一筹的。
Touch的情节脉络一个是突出了亲情的感人、投手的不易，一个是突出了高校球儿对甲子园前赴后继的向往。这两点都和真实的高校野球紧密相连。当时年的夏甲东海大一队确有双胞胎兄弟投手登场，一时引发热议，后来也经常有球员亲人赛前去世，球队完成遗愿的故事。这也是Touch为何之后总是受到夏甲宣传方和电视台青睐的原因，因为它既用浪漫主义的笔调传神地写出了日本几代人的甲子园执念、又弘扬了一种精神力量。
Touch原著绝大多数时间实际上就是走的棒球漫、运动漫的路数，包括很多人认为是以谈爱为主的高二部分（8-14卷），实际上就如原田在练习赛中说的一样：“他的对手从来不是你西村、也不是新田明男，而是上杉和也！”体现的是达也在和也死后，逐渐心态变化，从消极逃避变得“看到希望”，最终下定决心超越和也的过程。包括对于对手戏的借鉴，也是来自运动漫《明日之丈》（见巨人之星与明日之丈有什么联系？为什么经常会被一起提到？-动漫-知乎）。
Touch的TV化过程其实有点像《亮剑》，亮剑1-9章写抗战、10-18章写内战、19-29章写建国后部队建设，30-43章写文革。原著体现了一个庞大的时代悲剧，但是后来在电视上天天放的基本全是抗日部分。
《Touch》TV版也是这样，好好的一部反映高校野球人的热情、奋斗、残酷和挫折的杰作，很多人天天放嘴边说的都是1-26集”小南为什么喜欢谁“的情节，当然这也是因为TV版确实后面改得有点主次失当（15-17卷仅三卷的内容占用20多集，而最后九卷内容只用了21集来表现），导致后期情节比较乏味。但是，这两个TV版都明显加强了作品通俗、滑稽程度，并提高了作品受众面，代价则是降低了作品的深度。
（其实不难看出，原作中的小南简直不是母亲，胜似母亲，但是又有自己的独立思想和事业，也难怪自从连载以来一直受到日本人的广泛喜爱）
这种无奈，安达充后来也有所反映，比如他后来曾说：“『タッチ』，无论是好是坏都算是我的代表作了吧。我想『タッチ』之所以得到世界的认可，TV版动画片立下了很大的功劳。特此对杉井仪三郎监督以及所有TV版动画的制作人员，表示衷心的感谢。”“要说『タッチ』给我的回忆，连载到和也过世的时候，编辑部受到很多抗议的电话，给当时的担当先生添了麻烦。这样的反响也很出乎作为作者的我的预料。”（安达充作品系列(AdachiMitsuruSeries)(MITSURU)）。前期三角关系，是安达充惯用的尽快让读者入戏、快速积聚人气的方法，但当时的效果却远远超出了预期，以至于TV版也将重点放在和也生前。
即便是棒球戏部分，被误解的也颇多，比如柏叶英二郎这个角色就比较难懂。柏叶勒令达也扛着杠铃在棒球场兔子蹦那段，其实主要是为突出”魔*教练“的残暴（现实中也是如此），但是熟悉了上杉达也时不时偷懒设定的读者却一边倒叫好，反而说"达也是该被这么治治了"，因为"这样才能带小南进甲子园、才能拿得了冠*"。世界之大竟然容不下一个懒惰的哥哥，其实颇具讽刺意味。又有评论说：“一人撑全场的神棍上杉达也，反映了日本人对王牌投手的执念。”实际上从其作品集中不难看出，安达充是反对这样的，这个设定只是为了贴近时代和引人反思。快快乐乐的打棒球，在保证王牌完投观赏性的前提下让他们充分休息（H2），才是大叔更希望看到的。
安达充对柏叶英二郎的刻画是十分复杂和深刻的，其浪子回头的情节也成了后来很被效仿的经典，但是我更欣赏西尾教练说的这么一句话：
相信也是安达充见多了媒体对高校球界的“优胜旗教练”、”*教练“屡见不鲜的吹捧之后，自己的思考和想法。
所幸的是，这些误解因素，还没有影响到Touch的长远评价，Touch漫画年完结时销量为万，年达到1亿部，上升了几近一倍（週刊少年サンデー売上推移），可见其持久受欢迎的程度。安达充自己也说“无论如何，真的要感谢这么长时间支持我的读者和观众”。
如有时间的话，再在此贴底下写一下我对Touch全篇情节脉络的理解。
作者：小虾汉斯链接：
